L’apparente perfezione di un’amicizia plasmata sulla falsità si sgretola progressivamente quando Serge mostra agli amici il suo ultimo acquisto: un quadro dipinto di bianco, con fondo bianco e pagato la modica cifra di duecentomila franchi. Se Marc lo definisce “una merda”, Yvan si mostra anche in questo caso apatico e privo di un’opinione forte, accettando l’acquisto e l’opera come frutto del pensiero dell’artista. Il forte contrasto di opinioni tra Marc e Yvan esprime esattamente ciò che potrebbe accadere in ogni museo di arte contemporanea davanti ad un’opera di Fontana o Malevič. Tra le tante categorie di visitatori, ne esistono sicuramente tre: il demolitore dell’arte astratta (qui Marc), il visitatore apatico e che accetta ogni opera come giustificabile in quanto prodotta da un artista (qui Yvan) e il cieco esaltatore di tutta l’arte contemporanea, non perché criticamente convinto ma perché può essere un elemento rassicurante in qualche conversazione da “salotto culturale” (qui Serge).

      Proseguendo nella lettura, le tensioni tra i personaggi si acuiscono progressivamente, in particolare quando tutti sono presenti in scena: quanto, infatti, è stato affermato segretamente solamente ad uno di questi in un dialogo che sarebbe dovuto essere confidenziale, improvvisamente è rivelato con astio e soddisfazione. Tuttavia, i pensieri più torbidi si riscontrano nei monologhi che rivelano la natura intrinseca tra i personaggi.